厨子戏子痞子观后感

戏子：好戏要上演了。不过，好戏是需要票房的。
管虎借戏子之口，直接喊出了自己在票房上的野心。但是《斗牛》、《杀生》是不折不扣的好戏，票房却并不好。所谓“好戏是需要票房的”，大概也是管虎发泄自己心中郁闷的呼喊吧。在成熟的电影市场上，即便是好莱坞，给一个导演或者演员的机会其实并不多，三次机会便差不多决定职业生涯的生死了。即便是成名导演，如果出了烂片，一部不要紧，如果连续三部都是烂片，也会悲剧。像凯文·科斯特纳，在《未来水世界》、《邮差》上连折两个跟头，结果执导的活儿都再难寻觅。还有雷德利·斯科特，凭《角斗士》、《黑鹰坠落》威风一时，但在《天国王朝》上的折戟，也让他直到回归自己的成名作拍出《普罗米修斯》，才算终于喘过气来。而像吴宇森，在好莱坞拍出《变脸》、《碟中谍2》这样的佳作，然后来了一部《风语者》，之后又拍了一部灾难性的《记忆裂痕》，就再也找不到饭吃了。在话语电影圈内，也大抵如此，宁浩凭借一部《疯狂的石头》，一举成名，之后再拍出《疯狂的赛车》，便奠定了自己的地位。而《刀见笑》则让乌尔善成名，《画皮2》也典型了他的地位。而像张一白在《将爱情进行到底》票房成功之后，结果来了一部《越来越好之春晚》，还有尚敬在《武林外传》之后来了一部《饭局也疯狂》，都是灾难，第三部的机会应该还有，如果再陷入悲剧，怕就是一辈子也难翻身了。而管虎，在近年连续拿出《斗牛》与《杀生》之后，到了眼下的《厨子戏子痞子》，其实已经到了生死之限，如果成功，就会摇身一变，成为一线导演，再不成功，怕翻身就难了，起码大投资很难找上门了。即便是贵如贾樟柯，在浮出水面之后，连续的《世界》、《三峡好人》、《二十四城记》、《海上传奇》，票房都只能是一般，所以就市场而言，也只能是悲剧了。其名声，大概也就维持在文艺青年范围之内了。市场的残酷就在于，它无关名气，只认票房。所以虽然《泰囧》并不是佳作，但它的票房记录在那里呢，就足以让草鸟导演徐铮在一时之间呼风唤雨。
所以，在《厨子戏子痞子》中，管虎是憋着一口气的，他聚集了张涵予、黄渤、刘烨三大影帝，而且量身定制角色，就是想讨个精彩，希望票房上能够好看。因为他也知道只有得到商业上的认可，才能做自己真正想做的事，拍自己想拍的片。虽然《斗牛》、《杀生》口碑足够好，但毕竟因为金钱，受限制的地方太多，好导演无法施展，就像巧妇没有了米，因而只能断炊。所以，说管虎是商业转型，其实只是向商业低头。像姜文，在文艺范十足的《太阳照常升起》折戟之后，只能玩商业片的《让子弹飞》。
而一个好导演，认真玩商业片，并且在其中留下自己的烙印，看起来并不算难事。起码，《厨子戏子痞子》就足够好看，票房的成功也是自然而然的事了。可以去批判整个影片拼盘的痕迹很明显，少了很多在《斗牛》、《杀生》里的灵气，但谁让人家是商业片呢。商业与文艺的难以并存，本就是一件难事。
《厨子戏子痞子》的片名显然受到了《锅匠、裁缝、士兵、间谍》的影响，因为其原本叫《虎烈拉》，是霍乱在民国时期的译名，但受制于文化的断层，现在的人很少人知道“虎烈拉”就是“霍乱”，何况眼下时期，“霍乱”已多年未见，其真正的可怕因为时间的隔阂而变淡变弱了。在宣传上，《虎烈拉》并不是一个好名字。而《厨子戏子痞子》虽然拼在一起有些无厘头，但三个刺激点在一起，三个角色一台戏，而且是三个社会边缘角色的在一起，好戏即将发生的感觉也就有了呼之欲出的感觉了。从《虎烈拉》改名到《厨子戏子痞子》时，恰好是《锅匠、裁缝、士兵、间谍》影响盛为一时之时。还有，就是《锅匠、裁缝、士兵、间谍》是间谍戏，“锅匠、裁缝、士兵、间谍”四个角色对应的恰好是四个间谍的角色，而“厨子戏子痞子”与之呼应，也是谍战片中三个主要角色戏中戏里的角色。
谍战加抗战，《厨子戏子痞子》的题材正是当下电视屏幕上火热的两大剧种，这一点，也再次印证了管虎商业野心的讨巧之处，选择稳妥的题材，然后找合适的演员，加上夸张的手法，亦正亦谐地，在情节的转切出玩出精彩来。
1930年代的北平，保守霍乱的肆虐。不仅北平人身患其害，侵华的日军也饱受其害。于是，日本731部队派专家来到北平，他们想要借助这一机会，进行人体试验，以寻找治疗变异后的疫苗。一边解救日本兵，一边加重中国人的病害。而是，八路派出四位特工，劫持日本病菌专家，然后为了套出病毒的分子结构而与之周旋。同时，日本军部也派人前来解救，谁先提前拿到解救病毒的方法，就可以解救本国人所受的毒害。这个过程中，四位中共特工，分别化身为厨子、戏子、痞子、哑巴，演绎戏中戏。于是，好戏连连。
片子很精彩，颇值一看。但拼凑的痕迹过于明显，于是漏洞也就多多，像代表国民党一派的刑侦队，就完全是多余的。而且，在那个年代，八路在北京这么活动，也太不像话，如果拍成是国军的特工，泯灭掉党性分野，只留下华夷分别，则会更合理一些。考虑《杀生》生生将一个现代小说拍成民国戏的无奈，共党特工就共党吧，像剪刀手低头，是必须面对的事。